關注造型釉色
與其他門類古玩贗品自古有之不同，高古陶瓷古代仿制的現象並不多見。“市場需求決定了贗品的數量和質量。以宋瓷造假為例，從上世紀90年代才開始逐漸增多，而且大都集中於五大名窯，其贗品的數量也遠遠少於明清瓷器。隨著高古瓷器市場需求的不斷增加，現在的古玩市場裏，高古瓷器造假越來越多，藏家很容易上當。”古玩商楊華說。
楊華告訴記者，“器型、紋飾、款識、釉彩和工藝是鑒定古陶瓷陶瓷真偽傳統意義上的重要指標。首先從釉面的造假來看，贗品的剝釉是用電動刻筆鑽下的，表面有坑，而古陶瓷上的自然剝釉呈大小片狀或顆粒，有棱角，器物周身可見。另外，自然風化的剝釉古瓷，釉面通常有光澤度，而經酸處理的贗品，表面暗淡無光。從歲月的痕跡上來看，贗品是人為用砂紙打磨出來的，方向明顯且不自然，而古陶瓷的使用痕跡雜亂無章並不規則。值得注意的是，手法再高明的造假者，也仿造不了古瓷器的胎質。古代瓷器人工煉泥，胎泥還要放置多年，導致燒制出來的陶瓷胎質疏松，細看可見細小的氣孔，而現代贗品的胎泥是機器磨的，非常細密光滑。”
古陶瓷的造型和釉色有著鮮明的時代印記，是重要的判定依據。“斷石英代的要領是掌握陶瓷的造型和釉色特征。如鈷藍釉瓷器，其上限不早於元代早期。比如梅瓶，宋代開始流行，元、明、清都有，但每個時期的曲線有所不同。宋代的梅瓶身體修長，圈足，古樸秀美。到元代則下身加粗，體形變大。到了明代早期，其口又改為卷唇口，下身較胖，這一時期梅瓶造型最美。此外，從釉色來看，定窯的白釉，汝窯、耀州窯、越窯、龍泉窯的青釉，建窯的黑釉，鈞窯的紫釉等都是其顯著的特征。”楊華建議，藏家要盡量熟悉中國陶瓷史，多讀多看博物館展出的藏品和圖錄。
“另外，古陶瓷的釉中有無氣泡也是一種鑒定方法。不過對於不同時期器物的氣泡特征、形成原因和變化，目前還沒有形成統一的認知。”楊華說，“行家鑒別時會掂一掂瓷器的重量，如果對每個時代的瓷器非常了解，用手一掂就能夠知道真假。還有人石英管聽音，用手指敲瓷器仔細聽其回聲，也可以幫助鑒定真偽。真品的回音清脆且時間較長，而贗品的回聲短暫且混濁。當然這些直觀的鑒別手法是建立在長期積累的經驗之上的。”
從瓷片收藏入手
然而，一些專家卻提出對中國高古陶瓷的鑒定一直存在著誤區。某資深鑒定專家告訴記者，所謂“氣泡鑒定並不靠譜”。他說：“瓷器氣泡鑒定的說法太誇張了，有忽悠的嫌疑。很多人熱衷用放大鏡觀察瓷器上的氣泡，但氣泡的形成是一種自然現象，並沒有什麼規律可循，也不能作為鑒定的重要依據。”
對此，楊華認為，相同窯口的器物在氣泡方面有一石英舟定的相似性。“相同窯口的瓷器，在原料、配方、施釉、燒成溫度等方面都具有相似性，所以燒成後的氣泡特征也應該具有某些共同的規律。以氣泡特征來鑒定古陶瓷的前提是，對器物的窯口、工藝和氣泡特征都非常熟悉，且具有相關真品的鑒定經驗。”楊華告訴記者，蛤蜊光曾經是瓷器鑒定的重要標准之一，“不過，蛤蜊光已經不能為我們的鑒定工作提供更大的幫助了，因為現在的造假者甚至能逼真地做出蛤蜊光，使贗品在光線的折射下產生七彩光。另外，對於高古瓷器的儀器檢測也不能過於迷信，現在的仿品完全可以達到與真品的元素比例一樣的水平。”
“高古陶瓷收藏的第一步應該從瓷片收藏開始。”楊華說，“要提高自己的眼力，光讀書本看圖錄行不通，應該多摸、多研究瓷片的質感，這樣才能練出好手感。而且現在收藏圈裏，瓷片收藏也開始逐漸形成規模了。”
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